拉乌尔·哈格《大印第安山》(Hague, Big Indian Mountain)

劳尔黑格,Big Indian Mountain, 1965-1966 年。黑胡桃木,64×45×49 英寸。由大都会艺术博物馆出借,Louis V. Bell Fund 基金会,1974 年 (1974.6)。Ben Aqua 摄。

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瓦莱丽·弗莱彻(Valerie Fletcher):拉乌尔·哈格(Raoul Hague)是一名热衷直接雕刻的雕塑家中。他认为在传统工艺中,使用简单的传统工具直接在自然材料——比如木头和石头上雕刻时,是十分重要的。而其背后的想法是,随着生活变得越来越机械化,艺术需要成为摆脱机械化的“避难所”。

 

20世纪40年代,哈格搬到了纽约的伍德斯托克,那里和现在一样,是艺术家的聚居地。 他开始在伍德斯托克周边地区寻找他的木材来源,包括一些奇妙的大树。 每当有一棵树在雷雨中倒下,或是因建筑需求而被砍倒时,他都会尝试着从树干上取下一大段。 我们面前的这座创作于上世纪60年代中期的《大印第安山》便来自于一棵巨大的核桃树。 哈格没有把这块树干改造成完全与树的不像的东西——比如人物或者是纯抽象的复杂形状,而是更愿意保留木头部分的原始形状。 所以在这里,我们看到的是树干分支成三段。

 

随着创作的进行,哈格越来越意识到,不仅仅是木头和纹理的内在美,而是这样的形式作为一种隐喻在提醒着我们:我们都是会成长变化的有机组成;木头本身很美,但也同时提醒着我们内在的自然之根。

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《大印第安山》

拉乌尔·哈格1904 - 1993 )

1965 - 66年

美国,生于土耳其


拉乌尔·哈格(Raoul Hague)于1904年出生于土耳其伊斯坦布尔,父母皆是亚美尼亚人。1921年,哈格来到美国,就读于美国爱荷华州立大学进行深造。一年后,他离开了爱荷华大学,进入了芝加哥艺术学院。


1925年,哈格移居纽约。两年后,在跟随威廉·佐拉赫(William Zorach, 1887 - 1966)学习时,他开始用石头雕刻。 佐拉赫是最早采用直接雕刻的方法的艺术家之一,他更喜欢用这种方法在石膏或粘土中建模以灌注青铜。在机械化日新月异的时代,传统的手工雕刻工具重新强调了天然材料和手工艺的重要性。 上世纪40年代,哈格定居于纽约市北部的伍德斯托克(Woodstock),在那里度过了余生。后来,哈格由石材转而选择用当地木材来雕刻,在作品中保留了树木的自然形状。他对木材固有的纹理、颜色和形状的尊重是他一生坚持的美学核心。


自60年代始,哈格的雕塑变得更巨大也更抽象。部分爱好者和评论家认为,巨大而流动的形式类似于三维形式的抽象表现主义绘画特有的、大而笼统的笔触。《大印第安山》中的四个倾斜的垂直线被拿来与弗朗兹·克莱恩 (Franz Kline, 1910 - 1962)——抽象表现主义运动的核心人物——的画作相比较,但《大印第安山》里的垂直线起源于一个大核桃树树枝的分支。通过保留木材的来源,哈格揭示了自然生长的力量。雕塑之美源自于天然木材可感的有机图案和细微差别。而哈格对于树干的物理轮廓和线条发自内心的尊重也间接表明了他对60年代美国大面积砍伐森林的态度。


劳尔黑格,Big Indian Mountain, 1965-1966 年。 Ben Aqua 摄.
劳尔黑格,Big Indian Mountain, 1965-1966 年。 Ben Aqua 摄.

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