吉姆·迪恩《奥古斯都的黑青铜史 I》(Dine, History of Black Bronze I)

吉姆·戴恩,History of Black Bronze I,1983 年。青铜,53-1/4×48×20 英寸。Industrial Petro-Chemicals, Inc. 捐赠,由大都会艺术博物馆出借,1987 年 (1987.363)。Mark Menjivar 摄。

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瓦莱丽·弗莱彻(Valerie Fletcher):当吉姆·迪恩在1958年离开他的家乡辛辛那提,前往纽约成为一名艺术家时,他还没有意识到他的家族生意会对他的艺术生涯产生影响。迪恩的家族在辛辛那提有一家五金店。迪恩第一次开始作为一个艺术家工作时主要以绘画为主,而他的题材常常都是从日常生活中取材普通物品。 这让他进入了新兴的波普艺术家运动的圈子——波普艺术运动是对抽象和非常精致的美学意识的反动;他们希望将艺术回归到一种来自普通生活的普通人的共同诉求。 比如安迪·沃霍尔(Andy Wahol)画的金宝罐头汤和布里洛肥皂盒,利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)描绘的漫画或与漫画书相关的形象。 迪恩则是绘制了例如一系列关于男人领带的油画,比如那条四英尺高的桃红色领带。

 

后来,他搬到了佛蒙特州,和家人一起住在一个农场里。到70、80年代时,他同样被“艺术的主题也可以是艺术”的想法所吸引。 事实上,80年代很多艺术家都在解决艺术历史的相关问题,并将其作为自己作品的主旨。 所以在1983年的雕塑作品《黑铜的历史》中,迪恩呈现了在桌面上的一系列主题。 其中一个是米洛的维纳斯,它是古希腊罗马雕塑的伟大标志之一,也是巴黎卢浮宫博物馆的一大景点。 另一个是古埃及的一位法老的头像。 另外两个雕塑或许是女性,但并不能确定。两个头像融合在一起,极具表现主义的风格,可能是对在巴黎工作的瑞士雕塑家阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti)作品的一种致敬。贾科梅蒂在1933年所作的名叫《超现实主义的桌子》雕塑里包含了那些他所认为有意思的物品。 而在迪恩的雕塑桌子上,有一只向上举起的手,大概是参考了19世纪90年奥古斯特罗丹所作的手部雕像,象征着一种痛苦的图案。还有的便是几把锤子和一根撬棍,这些工具确实都与迪恩自己的艺术有关,因为他一直在创作关于工具、锤子、铲子、镐头、螺丝刀和画家的画笔等为题材的油画和雕塑。所以,当这些一起摆放在这个桌盘上里,迪恩展现了自己对于追溯到古希腊和罗马的艺术历史的热爱。 直到现在,从贾科梅蒂的超现实主义、罗丹的表现主义再到自己的艺术,迪恩都是以日常生活中的普通物品为前提,来进行艺术创作。

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奥古斯都的黑青铜史 I

吉姆·迪恩(1935 - )

1983年

美国


吉姆·迪恩(Jim Dine)于俄亥俄州出生长大,1958年移居纽约后,在艺术家自行搭建的杂乱舞台上出演戏剧而让自己在艺术界崭露头角。在那段时间里,迪恩开始尝试将各类常见的对象组合拼接至他的画作、素描和版画中,并成为波普艺术的开拓者之一。波普艺术家天然地反对前代艺术家们对抽象表现主义的追崇。他们常会选择普通的日常物品作为他们的主题以表现一种超脱和讽刺,同时还带着对消费社会和“低俗”流行文化的拥护。迪恩绘制了许多浴袍、领带、心形和各类工具的图像。其中不少的作品以真实物体取材,标志着他对雕塑艺术兴趣的开始。


上世纪60年代后期,迪恩的注意力从波普艺术的盛行时所流行的日常物品转向了具有重要的个人意义的特定物品。本作中放在桌子上物体的构图或许是参考了阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti, 1901 - 1966)超现实主义风格的《餐桌》(1933)——一个回溯了贾科梅蒂自己其他雕塑的作品。而迪恩的《黑青铜史I》将这一概念根据1980年代艺术历史的取向进行重塑。他的选择包含了从古典艺术中最具标志性的物件,到普通却成为了他象征性标志的、灵感来源于他在家人的五金商店工作时所熟悉的物品。


迪恩所拟定的标题和所用的材料都深入参考了历史,特别是人类社会以及艺术由石器时代到青铜时代期间根本转变的过程。作为一种主要由铜组成的合金,古铜在刚冶炼完成时是带有红色的金色,之后逐渐变成青绿色或棕色,而若要变成黑色,则需要人工手段干预。几千年来,青铜铸工们曾使用化学药品涂抹于青铜雕像的表面,以形成黑色的铜绿。而《黑青铜史I》中桌子上物体的单色表面和统一尺寸将一把看似平凡的锤子提升至如古典时期的维纳斯般审美。

吉姆·迪恩(Jim Dine),《黑青铜I的历史》,1983年。
吉姆·戴恩(Jim Dine),《黑青铜史》,1983年. Photo by Mark Menjivar.

地点: Bass Concert Hall Lobby,三楼

GPS: 30.285849,-97.731508