索尔·勒维特《圆与塔》(LeWitt, Circle with Towers)

索尔·勒维特,Circle with Towers, 2005/2012 年。混凝土砌块,168×308 英寸直径。Purchase, Landmarks,德克萨斯大学奥斯汀分校,2011 年。Mark Menjivar 摄。

按“播放”收听“音频指南”。

按播放观看艺术家视频


Audio Transcript

大家好,我叫维罗妮卡·罗伯茨(Veronica Roberts),是一名策展人,曾担任《索尔·勒维特墙绘目录》的研究总管。90年代末,我曾在惠特尼博物馆与勒维特密切合作,所以接下来我直接称他为索尔。我在这里谈的是UT的Landmarks收藏的两件作品:GDC大楼外的混凝土块结构《圆与塔》和安装在大楼内部三面墙上的《墙绘 #520》。

 

索尔(Sol LeWitt)是概念艺术和极简艺术的先驱,与20世纪60年代和70年代的概念艺术关系最为密切。他1928年出生于康涅狄格州的哈特福德,49年获得雪城大学(Syracuse University)的美术学士学位。他早期职业生涯大多是在纽约度过的,50年代初,他在朝鲜战争服役后搬到那里。

 

60年代中期,他在纽约的丹尼尔斯画廊(Daniels Gallery)举办了他的第一个展览,虽然他现在最为著名的是他创作的墙绘,但他在丹尼尔斯画廊所办的第一个展览展出的却是雕塑,并被他称为“全黑色木质结构”。他使用的那个词汇“结构”,我觉得是非常有意义的。在索尔眼中,他的三维作品一直和建筑有着更多的关联,而不是传统的雕塑。

 

混凝土块结构绝对与古代纪念碑有关系,甚至在标题中还提到了塔楼和金字塔,但它们也是坚定的20世纪、21世纪都市艺术作品。它们有着极简主义的严谨和简洁。你可以从中找出混凝土块结构的编划,可以看到高塔宽4块混凝砖,由宽8块的矮墙分隔。与勒威特的许多作品,它们一样有一种真正的朴素和简约,在我们校园里似乎显得很合适,且靠近附近标志性的UT塔。

 

立方体是勒维特在各类媒介中所探索的一种形式。在离雕塑不远处的墙绘上,立方体漂浮在这些红、蓝、黄的背景上,显得无比完美。但实际上。尽管这个墙画作品在视觉上是如此的茂盛鲜艳,它也是用一种简单的材料制作的,同样可以看到混凝土块结构。所作的只是运用三原色和黑色,而仅仅是这三原色和黑色便能创造出一种万花筒般的色彩,这是很奇妙的事情。

 

勒维特概念艺术实践之所以激进,其中原因之一就是他强调且优先考虑的是“概念”而不是“执行”。不过,这也不时会让人产生“不是他亲手画出这幅墙绘或制作这个混凝土块结构”的误解。但是索尔打了一个比方——我觉得这个比方极具启发性——索尔认为,艺术家的角色就如同一个作曲家,而他的墙绘,就像是一份乐谱。他的看法是,如果巴赫创作了一首乐曲后有另外的人在演奏这首乐曲,并不代表它不是巴赫的作品,它可以由世界上不同地方不同的音乐家同时演奏,但它依然是是巴赫的作品。而同样的,勒维特也喜欢别人“创作”他的作品,并乐于接受他们的贡献,但最终也仍然认为这是自己的艺术作品。

 

索尔也总是公开承认起草者、修建者、泥瓦匠和组织者的作用。艺术博物馆中有关他的标签中有一个不寻常的地方,就像你可以在GDC大楼(Gates Dell Complex)中看到的这一点,他总是会列出帮助制作作品的艺术家的名字。

 

我觉得把这幅挂画放在与计算机科学相关的建筑里有着不少相配之处。勒维特创造的这种“语言”在我认为,与计算机代码有着有趣的相似之处。当你想起计算机代码时,你会想起一系列的0和1,非常的简单——只有0和1——但同时又无限的复杂。而勒维特的“语言”也是如此。他使用着 “R”、“Y”、“B”——红、黄、蓝,又有着自己的小代码1、2、3、4来代指铅笔墙绘上四个线条的方向。所以我认为,在勒维特的作品和计算机科学中,有一种共同的精神,使得这件作品在校园里展出是如此的合适。

activity guides

Self-Guided Tours

Musical Playlist

《圆与塔》

索尔·勒维特1928 - 2007)

2005/2012年

美国


1965年,极简和概念艺术的先驱索尔·勒维特 (Sol LeWitt)第一次在个展中展示了五种结构作品。以诸如“地板结构”和“墙壁结构”之类为标题的黑色矩形木块表明他毕生致力于元素几何及保持对作品所在建筑环境的细致考量的承诺。在勒维特的艺术中,墙绝不仅仅是一个背景,它是勒维特的三维结构中的关键组件,并承载了可供壁画绘制的重要意义。


实际上,《圆与塔》是一堵由八个由浅灰色混凝土块制成的矩形塔规则地间隔在其上的低矮圆墙。作为室外艺术,《圆与塔》有着分明的逻辑和节奏:高塔宽边有4块混凝砖,而低墙之间则宽8块,可以说是完美的1: 2比例。整个混凝土结构由人工堆叠而成,一个泥瓦匠一次砌一块。与勒威特的许多作品一样,《圆与塔》展示了艺术家的对于他人——包括那些实现了他的艺术想法的艺术家和手工艺者——尽情解读自己作品的欢迎与包容。


1980年代,勒维特将混凝土砌块引入他的作品中。朴素的材料引起了他对创作时优先考虑概念而不是材料或表面的这类艺术的兴趣。他还喜欢将矩形块堆叠在末端,让立方体或正方形成为一个重复的主旨。 勒维特的作品在其职业生涯中曾有过重大的转变,但无论是雕塑还是摄影,每个阶段间都出现立方体作为媒介。正方形和立方体是勒维特艺术词汇中极为关键的要素,不仅是基础单位,同时也致敬了20世纪其他艺术家所作的格块。


参与安装的有以下人员:

John P. Adame, Christopher J. Alejos, Jesse Carbajal, Rico Aruizo Epifanio, Gustavo L. Gaytan, Isacc Hernandez, Alfredo Martinez, Oscar Martinez, Reymundo Medina, Robert Montalvo, Carl Bermudes Pacheco, Gerardo Sanoteli, Albert A. Suniga, Kenneth O. Tarter Jr., Arthur Trujillo, Francis Munoz Vazquez


该项目是由Rudd&Adams Masonry, Inc. 在Austin Commercial承包商的监督以及Sol LeWitt Structures首席监督Jeremy Ziemann的监督下进行完成。


索尔·勒维特(Sol LeWitt),《塔上的圈子》,2005/2012年。马克·门吉瓦尔(Mark Menjivar)摄影。
索尔·勒维特(Sol LeWitt),《塔上的圈子》,2005/2012年。桑迪·卡森(Sandy Carson)摄。

位置:比尔和梅琳达盖茨计算机科学综合大楼和戴尔计算机科学大厅 (GDC) Speedway 入口

GPS: 30.286235, -97.737111