贝弗利·佩珀《和谐的三人组》(Pepper, Harmonious Triad)

贝弗利·派帕,Harmonious Triad, 1982-1983 年。球墨铸铁,96×26×24 英寸。Charles Cowles 捐赠,由大都会艺术博物馆出借,1983 年 (1983.521a-d)。Dror Balinger 摄。

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瓦莱丽·弗莱彻(Valerie Flecther):贝弗利·佩珀(Beverly Pepper)出生于纽约的布鲁克林,在二战后去了巴黎,跟随两位立体主义大师弗尔南多 · 莱格(Fernand Léger)和安德烈 · 洛特(André Lhote)以及并不是那么著名的雕塑家奥西普 · 扎德金(Ossip Zadkine)学习艺术。1951年,她永久移居意大利,就在罗马城外,因为在那儿她可以在那里设立一个工作室,雇佣熟练的助手,且美元在国外价值更高。一开始她做的是木雕,但在1962年,她的生活中发生了一件重要的事件,她被应邀与其他9位雕塑家一起创作与斯波莱托音乐艺术节有关的作品。被邀请的雕塑家包括建筑金属雕塑大师亚历山大·卡尔德(Alexander Calder)和大卫·史密斯(David Smith)。佩珀从没在钢铁厂工作过,甚至不知道如何焊接。所以,她跟着一个铁匠当学徒学习如何焊接。当她来到艺术节工作时,她创造了她的第一个,有着18英尺高的钢铁大雕塑。从那时起,她只从事金属结构的工作。她接着做了一些极简主义模式的雕塑,只有简单的基本组成部分,例如一个正方形,按顺序或连续地重复着。在这方面,她有时被比作托尼 · 史密斯(Tony Smith)。然而,到了20世纪70年代后期和80年代初期,她已经摆脱了正方形,转而以柱状的形式创作,也就是直立、细长、抽象的形式。这就是眼前的这个雕塑,《和谐的三人组》里所包含的内容。三个非常细长、垂直的元素,略有不同的高度,成比例地放在这个群低矮的基座上。观众很难描述或理解这件作品,因为当你面对它的时候,你会立刻意识到他们是有多么像真人的体积,至少就其中两个的高度来说是这样的。但就宽度而言,即使是我们当中最纤瘦的也无法与之相比。因此,你不得不把它们看作是抽象的,而且是站在你面前的抽象元素。它们之间的关系很重要,不过《和谐的三人组》中没有任何显著的象征联系。相反,佩珀相信,抽象的语言和结构有助于传达这一种精神状态,也就是在这件作品中的,和平、宁静和静止。

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《和谐的三人组》

贝弗利·佩珀1924 -)

1982 - 83年

美国


第二次世界大战之后,贝弗利·佩珀(Beverly Pepper)在立体派画家费尔南德·莱格(Fernand Léger, 1881 - 1955)、安德烈·洛特(André Lhote, 1885 - 1962)和雕塑家奥西普·扎德金(Ossip Zadkine, 1890 - 1967)的工作室里学习艺术。在这段时间里,她发展了源自欧洲现代主义的几何和生物形态的抽象风格。 1960年,佩珀从绘画转向雕塑,首先用木头这种廉价的材料,但她并不使用手动凿子,而是选择了电动工具。


1962年,她与其他十位雕塑家一起被邀请到意大利的斯波莱托(Spoleto),以当地的钢铁厂作为工作室。同行的其他艺术家还包括了著名的抽象金属结构大师,例如亚历山大·卡尔德(Alexander Calder, 1898 - 1976) 和大卫·史密斯(David Smith, 1906 - 1965)。因为不熟悉焊接,佩珀特地到铁匠那里作学徒,不久完成了她的第一个钢雕塑,高近18英尺。离开斯波莱托后,她仅使用金属创作巨大规模的雕塑,大部分用于城市空间中的室外装置。


在1960年代,女性使用这种费力的工业方法来切割和焊接厚钢板可以说是前所未有。与同时代的许多雕塑家不同,佩珀建立了自己的设备齐全的工作室,因为她更习惯自己制作和完成雕塑,而不是将想法委托给他人。


1980年代,佩珀将目光从极简主义雕塑家倡导的、具有系统重复性的几何结构转向自主结合在一起的形式。《和谐的三人组》由低矮的方形基座上的三个高且极细长的圆柱组成。这些垂直的圆柱或许暗示了站立的人物,但佩珀更倾向于将它们解释为纯粹的抽象概念。在这里强调的只有形状之间精妙的相互影响,以及形式和位置间的微妙感。


贝弗利·佩珀(Beeverly Pepper),《和谐三合会》(Harmonious Triad),1982-1983年。图片由Dror Balinger摄。
贝弗利·佩珀(Beeverly Pepper),《和谐三合会》(Harmonious Triad),1982-1983年。图片由Dror Balinger摄。

地点:RLP Building 大厦,一楼,北面入口

GPS: 30.285149, -97.735265