彼得·雷吉纳托《王鱼:向蒂姆·摩尔的致敬》(Reginato, Kingfish)

彼得·雷吉纳托,Kingfish:An Homage to Tim Moore, 1986 年。涂漆钢,113×121×62 英寸。由大都会艺术博物馆出借,Purchase, Lila Acheson Wallace 捐赠,1987 年 (1987.226)。Paul Bardargjy 摄。

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《王鱼:向蒂姆·摩尔的致敬》

彼得·雷吉纳托1945 - )

1986年

美国


上世纪60年代后期——即雕塑被现代主义几何抽象美学所主导的时代——彼得·雷吉纳托(Peter Reginato)认为僵硬的几何体过于平庸且缺乏个人主义。他更喜欢以生物形态体现视觉能量和物理活力,就像是回到亚历山大·卡尔德(Alexander Calder 1898 - 1976)、朱利奥·冈萨雷斯(Julio Gonzalez, 1876 - 1942)、巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso, 1881 - 1973)和大卫·史密斯(David Smith, 1906 - 1965)早期建筑附有的能量品质当中。


R托首先在钣金上绘制流畅的轮廓形状,然后用喷灯将其切下。他通过点焊将它们的边缘连接在一起,使形状看起来像是在漂浮空中的精巧舞姿。雷吉纳托旨在他的雕塑作品从三个方面表达绘画的自发性:“我喜欢想象所有如涟漪般泛开、扩张的雕塑形状都能轻易在空间里肆意地飞行。”他充满活力的色彩色调也进一步为这些形式增添了生气。


“彼得·雷吉纳托通过在雕塑中使用色彩,并引入感性的生物形态来形成甚至唤起内容,以反对雕这些严格限制(忠于材料,忠于形状,精炼形式,不引用和暗指),” 为纽约大都会艺术博物馆购得雕塑的策展人洛厄里·斯托克斯·西姆斯(Lowery Stokes Sims)写道,“在后现代艺术的大环境中,他的作品对规范提出了挑战,就如同有色人种艺术家决心通过实践来表达身份和文化细微差别,以及女性通过手工艺和家庭艺术在博物馆和画廊中取得一席之位一样。” 雷吉纳托极具个人特征的作品找到了自己的路,摆脱了极简主义的朴素,也同样远离了波普艺术,从而拥有了大胆而色彩鲜艳的生命力。这位艺术家曾经说过:“在根本上说,我的作品充满了欢乐。”



《王鱼(Kingfish)》是对已故喜剧演员蒂姆·摩尔(Tim Moore)的致敬。他以其漫长的现场艺术表演生涯而闻名,并以其在电视节目《阿摩斯和安迪(Amos ‘n’ Andy)》 中所扮演乔治·“王鱼”·史蒂文斯(George“ Kingfish” Stevens)的角色最为人知。阿莫斯和安迪(Amos ‘n’ Andy)先是在电台广播放送,随后进行了很长一段时间的电视转播。节目始于1920年代后期,持续了有将近几十年。雷吉纳托以最初在1951 - 53年间播出的电视节目中摩尔的形象来命名雕塑。在经年累月的从事杂耍表演、百老汇、现场及电台喜剧表演之后,摩尔在很大程度上被认为是第一个非裔美国电视名人。《阿摩斯和安迪》后因其对非裔美国人的种族讽刺漫画而引起争议,最后在全国有色人种协进会(NAACP)和非裔美国人活动家抗议后被终止。


多年来,雷吉纳托的艺术创作了深受非裔美国艺术家、演员和音乐家的启发。而他通过素描、绘画、视频和雕塑向他们的工作致敬。在对《阿莫斯·安迪(Amos‘n’Andy)》的批评声渐起后,雷吉纳托于2019年在“王鱼”后添加了一个副标题“向蒂姆·摩尔致敬”。这一变化体现了艺术家对这位演员的崇敬,以及对作品来源于黑人面孔的坦诚。当时黑人演员正被呈现为一种有害及刻板印象。雷吉纳托对摩尔的致敬体现了形象重现的复杂性、理解诠释的包容性以及随着时间的推移不断变化的认识认知。如今,这座雕塑提供一个复杂的背景让我们探究,通过它可以审视美国因种族歧视漫画所困扰的过去以及随之渗透到我们日常生活中的各种微妙方式。

彼得·里贾纳托(Peter Reginato),《翠鸟》:致敬蒂姆·摩尔(Tim Moore),1986年。摄影:保罗·巴尔达吉(Paul Bardagjy)。
彼得·里贾纳托(Peter Reginato),《翠鸟》:致敬蒂姆·摩尔(Tim Moore),1986年。摄影:保罗·巴尔达吉(Paul Bardagjy)。

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